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只上今年最死硬的女性电影揭示最扭曲的母女关系城市少女尚志吕珊田梓呈申成雨

发布时间:2022-09-26 19:19:56

今年最死硬的女性电影,揭示最扭曲的母女关系

《柔情史》,导演杨明明的处女长片。

获得第68届柏林国际电影节最佳处女作提名,第20届首尔国际女性影展最佳导演奖,香港国际电影节、西雅图国际电影节、上海国际电影节均有斩获。

如今《柔情史》入围FIRST青年电影展最佳剧情长片,被影评人称为“今年最死硬的女性电影”。

揭示最扭曲的母女关系

在《柔情史》的观影过程中,我频频联想到前段时间看到的台湾电视剧《你的孩子不是你的孩子》。

二者有一个最大的共同点,便是展现东方家庭中父母对孩子极强的操控欲,以及以牺牲自我为美德并绑架子女的人生。

《柔情史》虽名为柔情,表达出的感情却一点都不柔情。

导演杨明明称《柔情史》是一部电影,也是一份病例,深刻、理性地剖析个体行为的同时,也提醒着我们平庸生活中的邪恶。

这邪恶,竟是亲情体现出的。

《柔情史》围绕一对胡同中的母女展开。女儿靠写作为生,偶然得了一笔稿费之后在胡同里租了一套房子。父亲去世,母亲和家中的老人住不习惯,于是搬去和女儿住在一起。两人开始了相互折磨,又相互依赖的生活。

电影分为三个章节——奶、羊蝎子、瓜,以母女之间吃东西的片段串联起电影的情节。

豆瓣上有一个知名的小组,名叫“父母皆祸害”,《柔情史》就是将这小组的内容活生生地展现了出来。

母女住在一起之后,操控欲极强的母亲开始想要管束女儿的一切——

吃饭时怎么吃,走路不许歪着头,找男人要怎么找,洗碗应该怎么洗,母亲事无巨细可以从任何角度、找任何时机对女儿进行一番批判。

印象最深的是,母亲指责女儿家务做的不好。

女儿反击,“你从来不等我做好,在我刚开始做的时候就否定我,你就是不愿意给我机会。”

这时候母亲驴头不对马嘴地说了一句:像我这个年纪还能活多久呢,Polystrand是1家增强塑料复合材料制造商没准哪天就倒在大街上了,你这样顶撞你的母亲,绝对不会有好运的。

两个人互相攻击,却完全说的不是同一件事。母亲因为有“母亲”这个身份的加持,似乎就可以为所欲为,不讲道理。因为是母亲,你就必须尊重,这是很多家庭中存在的可以说非常专制的现状。当然换成父亲也同理。

母亲还有一个武器,那便是“要不是我们那个年代,我一定会比你做的更好。”

这样的假设,完全没有任何绝对的逻辑可言。但母亲就是喜欢用这一句话来压制女儿。

我不行,是因为我身处的时代不行。而你不行,就是你不够努力。

被控制的女儿当然有反击的时候,当看似顺从的女儿拿起言语的武器来伤害母亲时,母亲反而更容易被击垮。

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当这个时候,母亲大哭,女儿离家。

神奇又悲哀的是,母女总会因为各种各样的原因再次连接在一起,之前的架,就像没有吵过一样。

说好听了,这是血缘纽带亲情羁绊,说不好听了,其实母女之间相互折磨的关系早已病态,他们通过压榨对方来寻找价值,因为他们在社会上,早就已经边缘化正在渗透行业了。

《柔情史》中的母女关系尖锐又扭曲,观影过程中有人在笑,可一想到现实生活中真的存在这样的亲情关系,我便怎么都笑不出来。

即使没有如此这般夸张,你也一定会从影片的只言片语中看到自己的影子,这是值得所有家长反思的问题林志斌。

太美的东西不真实

电影中有这样一句台词,太美的东西不真实。

或许这也是导演一直遵循的道理,于是在《柔情史》中,充斥着大量人物面部的大特写——

皱纹、眼袋、黑眼圈。喝奶的母亲嘴角流下白色的液体,聊着男人的女儿吮吸着鸭舌。

画面的直接和粗糙,很容易让观众产生生理不适,甚至有人提出了导演是对审丑的执黄大城着。

不过杨明明觉得,这并不是审丑,而是对物质现实的复原。

肩负编剧、导演、主演的杨明明不管复原生活状态,片中母女关系的源头也是基于她和母亲之间的生活,以及参考了身边的母女关系之后,她发现大家都差不多。

杨明明导演认为,在中国,很多母亲在一定程度上,根本就没有做好称为母亲的准备。这样的关系很容易侵犯孩子,人的独立意识很少。

所以我们经常听到有人说,中国的孩子是没有人权的。

父母也常说,无论什么时候你在我们眼里都是孩子。这话一方面听是温情,另一方面,也有一种不可置否的笃定,无论如何你都得听我们的。

电影的最后,母女在公交站的灯牌前合影自拍,似乎是一幅美好的画面。

但就像电影中所说,太美的东西都不真实。

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眼前的和解注定是短暂的,只知道一味索取的母亲只有女儿拿回来钱的时候,才是她最爱女儿的时候。而这样母亲教育出的女儿也根本学不会爱人。

《柔情史》无论从画面、立意、还是情感表达上都非常尖锐生猛,就像一把手术刀,把最残忍的现实剖开给你看。

我们当然需要像《四个春天》那样温暖人心的父母,同时华语电影也要有这双11的疯狂样死硬的作品,在观众的心上来一次钝击。

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